Documents

Micropolitiques des groupes, par David Vercauteren

Ce dont on a besoin, ce n’est pas d’une pensée héroïque mais d’une pensée de la fragilité, écologique, attentive aux mouvements, aux signes et aux forces qui se saisissent des pratiques (...)

Lettre sur Rossellini, par Jacques Rivette

Si je tiens Rossellini pour le cinéaste le plus moderne, ce n’est pas sans raisons ; ce n’est pas non plus par raison. Il me semble impossible de voir Voyage en Italie sans éprouver de plein fouet (...)

Le problème
 des musées – Paul Valery

Je crois bien que l’Égypte, ni la Chine, ni la Grèce, qui furent sages et raffinées, n’ont connu ce système de juxtaposer des productions qui se dévorent l’une (...)

Rencontre avec Yorgos Lanthimos

J’aime pousser les gens à penser différemment et à expérimenter de nouvelles choses.

Les femmes crèvent l’écran

Lorsque les femmes s’emparent de la caméra à l’époque de la « deuxième vague », elles révolutionnent le cinéma.

Gilles Deleuze, le cours

Deleuze : « C’était pour moi, m’a-t-il répondu, un laboratoire, une forme d’expérimentation plus que l’exposé d’un savoir. Vous n’auriez donc rien appris, sauf à entrer dans les difficultés de la pensée (...)

Partager les risques... Entretien avec Florent Marcie

Comment filmer la guerre ? Cette question guide le cinéaste Florent Marcie depuis près de vingt ans. En immersion au plus près des combattants, sa quête l’a mené en Tchétchénie, en Afghanistan, en (...)

Tout oreille

Le vrai problème avec le son, c’est la tendance à l’accumulation (...) Avec le numérique, les pistes se sont multipliées de manière exponentielle. Antoine Bonfanti disait : « Pas plus de pistes que je (...)

Autour de Jean Rouch. Les Maîtres fous.

Par ce passage inattendu du rituel au politique, l’Autre s’est infiltré dans notre culture même, la remettant en question avec un fracas grandissant.

Chris Marker : L’humour est la politesse du désespoir

Lorsque Chris Marker est mort en juillet 2012, à l’âge de 91 ans, c’est à son film La Jetée que l’on a pensé. Réalisé en 1962 à partir de photographies accompagnées d’un commentaire lu par Jean Négroni et (...)

Du document au récit... ou comment déjouer le piège de l’évidence

La sélection de l’expression d’un portrait en fonction de l’angle de l’article, souriant s’il est approbateur, soucieux s’il est critique, constitue le B.a.-ba de l’illustration (...)

Chris Marker et l’Amérique latine : cinéma militant et circulation des idées politiques

Marker établit souvent des parallèles entre ces processus et la situation politique de son propre pays, il s’en sert pour penser de possibles chemins vers le (...)

Chris Marker : un regard sur le Chili

Le réalisateur évoque son intérêt pour le Chili pendant le gouvernement de l’Unité populaire, ainsi que les films sur ce pays auxquels il a participé après le coup d’État de (...)

Mélancolie ouvrière : Mordillat critique les critiques !

Gérard Mordillat revient sur la réception « critique » de son film, diffusé en août 2018 par ARTE. « Cette abdication manifeste de tout sens critique est ravageuse dans la mesure où elle propage l’idée (...)

Extraits choisis du livre : Le Nazisme et la culture, de Lionel Richard

Goebbels insiste bien sur l’idée que la liberté en art n’est autre que celle d’obéir aux principes politiques. Ce qui signifie, en clair, que l’artiste doit se soumettre à l’État, qui est l’émanation de (...)


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Bibliographie – séminaire Point de vue documenté

Bibliographie – séminaire Point de vue documenté
par Thierry Odeyn

1. Ouvrages et articles à lire

1.1. Introduction

BRESSON. Robert, Notes sur le cinématographe, Gallimard. 1975

IVENS, Joris et DESTANQUE, Robert, Joris IVENS ou la mémoire d’un
regard, BFB. 1983-

TRUFFAUT, François, Le cinéma selon HITCHCOCK, Laffont, 1966
(réédité sous le titre HITCHCOCK/TRUFFAUT, RAMSAY, 1983),

1.2. Focalisation narrative ou Le point de vue

« Le remake des 39 marches ». In :TRUFFAUT, François. Le cinéma selon HITCHCOCK. Laffont. 1966 [réédité sous le titre HITCHCOCK/TRUFFAUT, RAMSAY, 1983).

1.3. Le regard

« Les flagrants délits d’un libertaire à l’oeil aigu ». In : Le Monde, 6 août 2004 (document distribué au cours)

« Bicentenaire », photographie d’Henri CARTIER-BRESSON (document distribué au cours)

1.4. Le point de vue documentaire

WAJDA. AndrzeJ. « Sermon aux élèves-cinéastes de Lodz ». In : A.WAJDA, entretiens avec J.L. DOUIN, Cana. 1981 (document distribué au cours)

WAJDA. Andrzej, « Le découpage, hier et aujourd’hui ». In : A. WAJDA. Un cinéma nommé désir. Stock. 1986 (document distribué au cours)

« Le dernier plaidoyer » d’André DELVAUX, l’auteur dans la cité. In : Le Soir, 9 octobre 2002 (document distribué au cours)

1.5. Le cinéma soviétique des années 20 : « ciné-poing » contre « ciné-oeil »

Fragments théoriques extraits de : VERTOV, Dziga. Articles, joumaux, projets, UEG 10/18, 1972 (contient « Les kinoks et le montage ». « Montage ininterrompu », « Théorie des intervalles », « méthodes de réalisation du film La onzième année »)

Témoignage de Mikhail KAUFMAN. cité dans : SADOUL, Georges, Histoire générale du cinéma. Tome 5, L’après-guerre en Europe 1919-1929, Denoël, 1975

EISENSTEIN, S.M., « L’organique et le pathétique » . in : EISENSTEIN. S.M., La non-indifférente nature. 1. UEG. 1978 (10/18)

EISENSTEIN, S.M., » Sur la question d’une approche matérialiste de la forme " . In : EISENSTEIN. S.M., Au-delà des étoiles. UEO, 1974
(10/18). (Repris dans Cahiers du cinéma : Russie années 20, n°220/221, mai-juin 1970)

EISENSTEIN, S.M., POUDOVKINE S., ALEXANDROFF G-, « Manifeste contrepoint orchestral : l’avenir du film sonore 1928 » . In : EISENSTEIN, S.M.. Le film sa forme son sens, Christian Bourgeois. 1976.

1.6. Les héritiers du « ciné-œil »

VIGO, Jean, " Le point de vue documenté " (extrait de la présentation de « A propos de Nice » . In : CHARDERE, Bernard, Jean VIGO, Serdoc. 1961 (Premier plan ; 19).

ODEYN, Thierry, Description de l’exercice POINT DE VUE DOCUMENTE, (document distribué au cours)

IVENS, Joris. « Borinage » . In : Revue belge du cinéma : Le borinage, la grève des mineurs de 1932 et le film de Joris IVENS et Henri STORCK, n° 6-7. 1984

1.7. À propos de la « vérité »

BRECHT, Bertolt, « Cinq difficultés pour écrire la vérité ». In : BRECHT, Bertolt, Sur le réalisme, L’arche. 1970 (Travaux ; 8)

1.8. Filmer l’autre

RIVETTE, Jacques, « De l’abjection » . In : Cahiers du cinéma, n° 120, juin 1961 (voir photocopie),

1.9. La propagande

RICHARD. Lionel, « Indécente réhabilitation de Leni RIEFENSTAHL ». in : Le Monde diplomatique, octobre 2002. (document distribué au cours)

1.10. L’information

DANEY, Serge. « Éloge têtu de l’information ». In : DANEY. Serge, Devant la recrudescence des vols de sacs a main. Aléas. 1991

2. Ouvrages et articles à consulter

2.1 Histoire du cinéma

ISHAGPOUR, Youssef. Le cinéma, Flammarion. 1996
MARSOLAIS, Gilles. L’aventure du cinéma direct, Seghers, 1974
SADOUL. Georges, Histoire générale du cinéma. Denoél, 1975 (6 vol)

2.2. L’analyse du film

AUMONT, Jacques et MARIE, Michel. L’analyse des films, Nathan, 1989

BAZIN André, Qu’est-ce que le cinéma ?, Cerf. 1978

BELLOUR, Raymond. L’analyse du film. Albatros, 1980

MAGNY. Joël. Cinémaction : Théories du cinéma, n° 20, août 1982, L’harmattan

DANEY, Serge. La rampe : cahier critique 1970-1982. Cahiers du cinéma, 1996 (Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma)

DANEY, Serge. Ciné-journal. Volume 1, 1981-1982 & Volume 2. 1983-1986, Cahiers du cinéma, 1998 (Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma)

2.3. Les inventeurs

TOULET, Emmanuelle. Cinématographe, invention du siècle. Gallimard. 1988 (Découvertes)

2.4. L’explosion soviétique

EISENSTEIN. S. M., « Comment Je suis devenu réalisateur ». In : EISENSTEIN, S.M., Mémoires. 1, UEG. 1978 (10/18)

EISENSTEIN. S. M., « Le montage des attractions », « Le montage des attractions au cinéma », « Sur la question d’une approche matérialiste de la forme » . In : EISENSTEIN, S.M., Au-delà des
étoiles , UEG. 1974 (10/18)

EISENSTEIN, S. M., « De la structure des choses », « La centrifugeuse et le graal " . In : EISENSTEIN, S.M.. « La non-indifférente nature ». 1, UEG, 1976 (10/18)
EISENSTEIN. S. M., « Le film, sa forme, son sens. » Christian Bourgeois. 1976
EISENSTE1N. S. M.. « De la pureté du langage cinématographique »-. In : Les Cahiers du cinéma, n’ 210. mars 1969

MITRY Jean, S. M. EISENSTEIN. Editions universitaires, 1978

VERTOV Driga, Articles , journaux, projets. UEG 10/18, 1972

Cahiers du cinéma ; Russie années 20, n°220/221, mai-juin 1970. Contient des écrits de S.M. EISENSTEIN. Lev KOULECHOV. V. MAIAKOVSKI

2.5. ...Et les héritiers

2.5.1. Artavazd PELECHIAN

BRUQUE, Véronique. L’univers de PELECHIAN : mémoire de fin d’études (section montage-script), INSAS, 1994

2.5.2 Jean VIGO

VIGO, Jean, Œuvre de cinéma. La cinémathèque française/ Lherminier, 1985. Lire le chapitre concernant A propos de Nice et Taris ou la natation.

2.5.3 Henri STORCK et Joris IVENS

Revue belge du cinéma : Le borinage, la grève des mineurs de 1932 et le film de Joris IVENS et Henri STORCK, n° 67, 1984

2.5.4 Joris IVENS

DEVARRIEUX, Claire, Entretiens avec Joris IVENS, Albatros. 1979 (Ça Cinéma)

IVENS, Joris et DESTANQUE, Robert, Joris IVENS ou la mémoire d’un regard, BFB, 1982.

2.5.5 Johan VAN DER KEUKEN

VAN DER KEUKEN Johan. Aventure d’un regard. Cahiers du cinéma. 1998

2.6. À propos de la « vérité »

BRECHT, Bertolt, Sur le réalisme, L’arche, 1970 (Travaux : 8)

2.7. Filmer l’autre

TODOROV, Tzvetan, « Dire, juger, comprendre ». In : TODOROV, S., Face à l’extrême, Seuil, 1994

2.8. Le son au cinéma

CHION, Michel, Un art sonore, le cinéma. Cahiers du cinéma, 2003

COLPI, Henri, Défense et illustration de la musique dans le film, Serdoc, 1963



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