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Collectif Ogawa : Notre caméra sera en première ligne pour recevoir les coups

Les documentaires épiques du collectif japonais Ogawa Productions, réuni autour du cinéaste Shinsuke Ogawa (1936-1992), sont peut-être les films les plus extraordinaires jamais tournés sur le combat (...)

Le Nutella et l’image des foules

Événement anticipable, l’ouverture des soldes fournit à la fois un sujet pittoresque par son action spectaculaire, une peinture sociale de la modernité et l’occasion d’une condamnation morale à peu de (...)

Henri Alekan, Chef opérateur de cinéma. Syndicaliste CGT. Socialiste et pacifiste. Résistant.

Henri Alekan fut sensible aux problèmes sociaux de sa profession et, en créant en 1932 le Groupement des assistants opérateurs, il jeta l’une des bases du Syndicat des techniciens de la production (...)

A propos du film "Septembre Chilien" : Tournage au Chili

Comment rendre compte par un film, tourné en quelques jours juste après le coup d’Etat du 11 septembre, des blessures, des deuils, des disparitions, des rumeurs, vécus par des centaines de milliers (...)

Vladímir Vissotsky et le zastoi

Sans doute, Vissotsky a représenté son peuple d’une manière véridique, et c’est pourquoi après sa mort il continue d’être le poète le plus apprécié et sa voix aguerrie continue encore de (...)

Le film The Square : entre idiots déclarés et vie réelle

L’excentricité se lasse d’elle même, elle a besoin d’un art au niveau de sa négligence intellectuelle, quelque chose qui ne provoque pas de conflit, des bouffons qui nettoient l’incommodité du (...)

L’Ambassade (film retrouvé) de Chris Marker, la déconstruction d’un récit

Comment raconter l’Histoire ? Comment reconstituer sans manipuler ? Peut-on échapper à des discours biaisés, faussés sur le passé ?

Les 5 meilleures apps de messagerie chiffrée

Afin de garde secret les conversations, il est possible de se tourner vers des applications de messagerie chiffrée. Le point avec une sélection des meilleures d’entre (...)

Dérive morale du FIPA - Festival international de programmation audiovisuelle

Ce serait, à mon avis, un acte de dignité de refuser de participer à cette opération de propagande politique. Je les invite donc à retirer leurs films sélectionnés à ce FIPA 2018 et de se retirer du (...)

Gilles Deleuze : Les pouvoirs établis ont besoin de nos tristesses

Les pouvoirs ont moins besoin de nous réprimer que de nous angoisser, ou, comme dit Virilio, d’administrer et d’organiser nos petites terreurs intimes.

Andreï Tarkovski : Pour être libre

Je suis convaincu que si un artiste parvient à réaliser quelque chose, c’est qu’en réalité il vient combler un besoin qui existe chez les autres, même si ceux-ci n’en sont pas conscients sur le (...)

Le Mal et l’enfant sauveur. Du Seigneur des Anneaux à Harry Potter

Comme pour nous préparer à l’éventualité du conflit, nous y voyons le « Bien » forcé, à contrecœur, de combattre les « armées du Mal »...

Wim Wenders : La Logique des images

Une fois que le langage du cinéma a été mis au point, il a pris son autonomie et il a quitté le terrain d’où il venait — à savoir la définition effective de la réalité, la présentation de l’extérieur dans (...)

Andrzej Wajda : Le découpage, hier et aujourd’hui

Au cours des années 1950, celles de ma jeunesse, l’équipe du film fêtait le centième clap. Personne ne s’aperçoit aujourd’hui que l’on a dépassé le cinq centième. La quantité des prises s’est énormément (...)

Sermon de Wajda aux élèves-cinéastes de Lodz

Il y a deux choses que vous devez savoir : dois-je tourner de près ou de loin, dois-je m’attarder ou non sur ce plan ? Si vous avez la réponse à ces questions, vous pouvez tout (...)


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Bibliographie – séminaire Point de vue documenté

Bibliographie – séminaire Point de vue documenté
par Thierry Odeyn

1. Ouvrages et articles à lire

1.1. Introduction

BRESSON. Robert, Notes sur le cinématographe, Gallimard. 1975

IVENS, Joris et DESTANQUE, Robert, Joris IVENS ou la mémoire d’un
regard, BFB. 1983-

TRUFFAUT, François, Le cinéma selon HITCHCOCK, Laffont, 1966
(réédité sous le titre HITCHCOCK/TRUFFAUT, RAMSAY, 1983),

1.2. Focalisation narrative ou Le point de vue

« Le remake des 39 marches ». In :TRUFFAUT, François. Le cinéma selon HITCHCOCK. Laffont. 1966 [réédité sous le titre HITCHCOCK/TRUFFAUT, RAMSAY, 1983).

1.3. Le regard

« Les flagrants délits d’un libertaire à l’oeil aigu ». In : Le Monde, 6 août 2004 (document distribué au cours)

« Bicentenaire », photographie d’Henri CARTIER-BRESSON (document distribué au cours)

1.4. Le point de vue documentaire

WAJDA. AndrzeJ. « Sermon aux élèves-cinéastes de Lodz ». In : A.WAJDA, entretiens avec J.L. DOUIN, Cana. 1981 (document distribué au cours)

WAJDA. Andrzej, « Le découpage, hier et aujourd’hui ». In : A. WAJDA. Un cinéma nommé désir. Stock. 1986 (document distribué au cours)

« Le dernier plaidoyer » d’André DELVAUX, l’auteur dans la cité. In : Le Soir, 9 octobre 2002 (document distribué au cours)

1.5. Le cinéma soviétique des années 20 : « ciné-poing » contre « ciné-oeil »

Fragments théoriques extraits de : VERTOV, Dziga. Articles, joumaux, projets, UEG 10/18, 1972 (contient « Les kinoks et le montage ». « Montage ininterrompu », « Théorie des intervalles », « méthodes de réalisation du film La onzième année »)

Témoignage de Mikhail KAUFMAN. cité dans : SADOUL, Georges, Histoire générale du cinéma. Tome 5, L’après-guerre en Europe 1919-1929, Denoël, 1975

EISENSTEIN, S.M., « L’organique et le pathétique » . in : EISENSTEIN. S.M., La non-indifférente nature. 1. UEG. 1978 (10/18)

EISENSTEIN, S.M., » Sur la question d’une approche matérialiste de la forme " . In : EISENSTEIN. S.M., Au-delà des étoiles. UEO, 1974
(10/18). (Repris dans Cahiers du cinéma : Russie années 20, n°220/221, mai-juin 1970)

EISENSTEIN, S.M., POUDOVKINE S., ALEXANDROFF G-, « Manifeste contrepoint orchestral : l’avenir du film sonore 1928 » . In : EISENSTEIN, S.M.. Le film sa forme son sens, Christian Bourgeois. 1976.

1.6. Les héritiers du « ciné-œil »

VIGO, Jean, " Le point de vue documenté " (extrait de la présentation de « A propos de Nice » . In : CHARDERE, Bernard, Jean VIGO, Serdoc. 1961 (Premier plan ; 19).

ODEYN, Thierry, Description de l’exercice POINT DE VUE DOCUMENTE, (document distribué au cours)

IVENS, Joris. « Borinage » . In : Revue belge du cinéma : Le borinage, la grève des mineurs de 1932 et le film de Joris IVENS et Henri STORCK, n° 6-7. 1984

1.7. À propos de la « vérité »

BRECHT, Bertolt, « Cinq difficultés pour écrire la vérité ». In : BRECHT, Bertolt, Sur le réalisme, L’arche. 1970 (Travaux ; 8)

1.8. Filmer l’autre

RIVETTE, Jacques, « De l’abjection » . In : Cahiers du cinéma, n° 120, juin 1961 (voir photocopie),

1.9. La propagande

RICHARD. Lionel, « Indécente réhabilitation de Leni RIEFENSTAHL ». in : Le Monde diplomatique, octobre 2002. (document distribué au cours)

1.10. L’information

DANEY, Serge. « Éloge têtu de l’information ». In : DANEY. Serge, Devant la recrudescence des vols de sacs a main. Aléas. 1991

2. Ouvrages et articles à consulter

2.1 Histoire du cinéma

ISHAGPOUR, Youssef. Le cinéma, Flammarion. 1996
MARSOLAIS, Gilles. L’aventure du cinéma direct, Seghers, 1974
SADOUL. Georges, Histoire générale du cinéma. Denoél, 1975 (6 vol)

2.2. L’analyse du film

AUMONT, Jacques et MARIE, Michel. L’analyse des films, Nathan, 1989

BAZIN André, Qu’est-ce que le cinéma ?, Cerf. 1978

BELLOUR, Raymond. L’analyse du film. Albatros, 1980

MAGNY. Joël. Cinémaction : Théories du cinéma, n° 20, août 1982, L’harmattan

DANEY, Serge. La rampe : cahier critique 1970-1982. Cahiers du cinéma, 1996 (Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma)

DANEY, Serge. Ciné-journal. Volume 1, 1981-1982 & Volume 2. 1983-1986, Cahiers du cinéma, 1998 (Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma)

2.3. Les inventeurs

TOULET, Emmanuelle. Cinématographe, invention du siècle. Gallimard. 1988 (Découvertes)

2.4. L’explosion soviétique

EISENSTEIN. S. M., « Comment Je suis devenu réalisateur ». In : EISENSTEIN, S.M., Mémoires. 1, UEG. 1978 (10/18)

EISENSTEIN. S. M., « Le montage des attractions », « Le montage des attractions au cinéma », « Sur la question d’une approche matérialiste de la forme » . In : EISENSTEIN, S.M., Au-delà des
étoiles , UEG. 1974 (10/18)

EISENSTEIN, S. M., « De la structure des choses », « La centrifugeuse et le graal " . In : EISENSTEIN, S.M.. « La non-indifférente nature ». 1, UEG, 1976 (10/18)
EISENSTEIN. S. M., « Le film, sa forme, son sens. » Christian Bourgeois. 1976
EISENSTE1N. S. M.. « De la pureté du langage cinématographique »-. In : Les Cahiers du cinéma, n’ 210. mars 1969

MITRY Jean, S. M. EISENSTEIN. Editions universitaires, 1978

VERTOV Driga, Articles , journaux, projets. UEG 10/18, 1972

Cahiers du cinéma ; Russie années 20, n°220/221, mai-juin 1970. Contient des écrits de S.M. EISENSTEIN. Lev KOULECHOV. V. MAIAKOVSKI

2.5. ...Et les héritiers

2.5.1. Artavazd PELECHIAN

BRUQUE, Véronique. L’univers de PELECHIAN : mémoire de fin d’études (section montage-script), INSAS, 1994

2.5.2 Jean VIGO

VIGO, Jean, Œuvre de cinéma. La cinémathèque française/ Lherminier, 1985. Lire le chapitre concernant A propos de Nice et Taris ou la natation.

2.5.3 Henri STORCK et Joris IVENS

Revue belge du cinéma : Le borinage, la grève des mineurs de 1932 et le film de Joris IVENS et Henri STORCK, n° 67, 1984

2.5.4 Joris IVENS

DEVARRIEUX, Claire, Entretiens avec Joris IVENS, Albatros. 1979 (Ça Cinéma)

IVENS, Joris et DESTANQUE, Robert, Joris IVENS ou la mémoire d’un regard, BFB, 1982.

2.5.5 Johan VAN DER KEUKEN

VAN DER KEUKEN Johan. Aventure d’un regard. Cahiers du cinéma. 1998

2.6. À propos de la « vérité »

BRECHT, Bertolt, Sur le réalisme, L’arche, 1970 (Travaux : 8)

2.7. Filmer l’autre

TODOROV, Tzvetan, « Dire, juger, comprendre ». In : TODOROV, S., Face à l’extrême, Seuil, 1994

2.8. Le son au cinéma

CHION, Michel, Un art sonore, le cinéma. Cahiers du cinéma, 2003

COLPI, Henri, Défense et illustration de la musique dans le film, Serdoc, 1963



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