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Dove, une image qui trompe énormément

Dove a-t-il réellement voulu diffuser un clip raciste ? Plutôt étrange de la part d’une entreprise attachée à la promotion de la diversité.

UZIN, la fabrique des idées. On en parle avec ZIN TV

Décoder une image, c’est s’interroger sur quand elle a été créée, qui l’a créée, et à qui elle est adressée. Ancrer dans un contexte historique, c’est essentiel.

Entretiens. Zin TV : Télévision alternative

Zin TV est une WebTV collaborative, trait d’union entre le tissu associatif et les citoyens. Son équipe couvre l’actualité au-delà de tout formatage et mène une réflexion continue sur l’indépendance des (...)

L’info télé, scénario du déjà-vu, entretien avec Gérard Leblanc

La scénarisation de l’information est très proche du modèle judiciaire : on part presque toujours d’une infraction à un ordre présumé normal du monde.

Le Jeune Karl Marx, de Raoul Peck. Des jeunes en colère

Le capitalisme a toujours su faire de nous des individus indécis. C’est le but de sa méthode : nous faire comprendre que nous ne sommes pas un corps collectif, mais des individus qui ont chacun leur (...)

Donald l’imposteur, le retour

Ariel Dorfman : Cela m’intrigue énormément de constater que nos idées, forgées dans la chaleur et l’espérance de la révolution chilienne, ont fini par arrive ici au moment même où certains USAméricains (...)

Nouvel entretien avec Fritz Lang (1964)

On doit, certes, combattre en vue d’un résultat, mais un résultat n’est jamais définitif, n’est pas le terme du combat. Si vous avez atteint quelque chose, ce n’est pas une raison pour vous arrêter là. (...)

Manifeste de la Permanence Vidéo des Luttes Sociales

Afin d’ouvrir une brèche dans le paysage audiovisuel nous nous avons mis en place un axe informatif et participatif au sein de ZIN TV qui accompagne et stimule les mouvements (...)

Le journal de David Holzman

David Holzman n’existe pas. Devant la caméra, un acteur a endossé ce rôle et la réalisation assurée par Jim McBride, débutant là une carrière dont la visibilité sera réelle dans les années quatre-vingt. (...)

Histoire du cinéma nazi de Francis Courtade et Pierre Cadars

il n’est guère question d’oublier que le cinéma nazi a d’abord été nazi. Les auteurs précisent la différence entre "cinéma de divertissement" et "films de propagande" plus ou moins directs "où l’idéologie (...)

M le Maudit : entretien avec Fritz Lang & Peter Lorre - 1932

Il faut avant tout faire du cinéma. On ne parle pas tout le temps, dans la vie, mais on ne dose pas non plus avec méthode les périodes de silence ou d’éloquence... On ne fait pas un vacarme (...)

La puissance du krump

Ces corps ne sont pas des slogans mais dansent jusqu’au bout des doigts. Il y a de l’exorcisme dans ces gestes de la fulgurance, pour sortir le corps de la cage des (...)

Conseils en manif - septembre 2017

Prenons nos précautions quand on sort pour une manif, une action, ou autre. Face à la police, face à la justice... réduisons les risques ! Quelques conseils...

La révolution des images (1830-1914), par Benoît Peeters

8 conférences donné par Benoît Peeters où il analyse les mutations fondamentales qu’ont connues les images entre 1830 et 1914, en devenant reproductibles et séquentielles, puis (...)

Entretien avec Alfred Hitchcock

La raison pour laquelle je me suis, disons, spécialisé dans le suspense est une raison strictement commerciale. Le public attend de moi un certain type d’histoire et je ne veux pas le (...)


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Olivier Hadouchi : La Tricontinentale

Olivier Hadouchi, historien de cinéma, reconstruit l’histoire politique et cinématographique des années 60 et 70, l’émergence du tiers monde et la naissance des nouveaux cinémas face à ce que l’on appelait très couramment à l’époque comme "l’impérialisme". _Par David Jurado

J’ai rencontré Olivier Hadouchi pour parler sur le « Cinéma de la Tricontinentale », sur l’influence de René Vautier, Joris Ivens et le cinéma parallèle dans ces nouvelles vagues de cinéma fait dans les marges. On a essayé de définir la place de ces deux réalisateurs dans l’histoire du cinéma européen à l’époque et dans l’histoire culturelle et politique de ce continent. On a traité le problème de la génération 68. Etait-elle « révolutionnaire » ou simplement « événementielle » ?
Jusqu’à quel point, me demandais-je, les revues, les Festivals, l’arrivée des groupes de jeunes plutôt éloignés des partis communistes ou socialistes, ont été déterminants pour le développement du « cinéma Tricontinental » ? Le nom de Frantz Fanon apparaissait à l’instant pour contourner ces jeunes qui voyaient de très près les entreprises révolutionnaires du Che, les mouvements scandaleux de l’ONU, l’invasion de la plage Giron et les premières disparitions, celle de Ben Barka, par exemple.

Mais l’histoire est complexe, on fait face à des contradictions, des milieux d’ombre. Comment expliquer, par exemple, le fait de vouloir lutter contre le colonialisme et le néocolonialisme dans trois continents qui ne partageaient pas la même histoire, était-il possible, était-il envisageable ? Était d’ailleurs possible de construire un langage en commun qui puisse décrire des injustices particulières ? Et que se passe-t-il quand l’histoire se répète ? La comparaison entre « cinéma de la Tricontinentale » et « Cinéma altermondialiste », disais-je à Olivier, me fais penser à la citation très connue de Marx sur la répétition de l’histoire : la première fois elle est tragique et la deuxième, comique.
Enfin, la question de ce va et vient entre « cinéma d’auteur » et « cinéma coopératif ou collectif ». Les uns tiraient d’un coté, et les autres, de l’autre coté, et malgré tout, ils partageaient des causes similaires.
On a parlé beaucoup, mais j’ai essayé de récupérer l’essentiel de ce qu’Olivier disait, qui parfois, à vraie dire, était difficile à suivre, tellement des choses avion-nous à dire.

Source de l’article : culturevisuelle


Olivier Hadouchi : La Tricontinental (1/2) par DJaAM-Documentary-films


Olivier Hadouchi : La Tricontinentale (2/2) par DJaAM-Documentary-films



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